摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:

摘要:本文以北方地区常见的明、清官式建筑为研究对象，介绍古建筑石作的传统作法，内容包括常用石料种类、挑选方法及常用工具；石料各加工面名称、各种手法；表面的加工要求和石料加工的一般程序；石料搬运、起重及安装方法；台基、门石、槛石、栏杆、台阶、墙体、地面、石券等部分的构造、施工作法、比例关系、细部作法及尺寸、材料的性能和规格等。

摘要:坐龙天花又称为“正面龙天花”。是清式天花彩画高级做法之一。在绘制以龙题材为主的和玺彩画和旋子彩画的建筑中，室内天花较多用坐龙天花装饰。清代六字真言天花是清代乾隆时期的作品。运用了佛教图案常用的素材梵文、莲花、宝珠、云纹等，图案与佛教建筑功能相统一。

摘要:曹雪芹撰写《红楼梦》的时间是乾隆九年至二十四年之间。正是北京园林建设最为兴旺发达的时期。文学艺术是现实生活的反映，而大观园就是北京园林建设发展的真实写照。从建筑学的角度分析大观园，是由六个具有各自鲜明特色的景区所组成，充分体现了曹雪芹的九大造园思想。

摘要:中国古典园林无疑是人类文明的珍贵遗产，不仅体现在其艺术形式和完整成熟的技巧，更体现在其本身所蕴涵着的丰富美学思想。这些思想不但给中国古典园林注入了强劲的生命力，同时也为它的发展和完善提供了坚实的基础和充沛的源泉。因此，探寻这些美学思想与园林形式、造园技巧的关系，就成为了古典园林研究的一个重点。

摘要:道教是我国独有的宗教，从东晋到清朝，其盛衰对我国封建社会的政治、文化、思想、生活、习俗都有不同程度的影响，对建筑亦然。宫观是道教祀神和作法事的场所，早期形制是一种楼阁式的茅屋，其建筑艺术主要表现在细部装饰，即雕刻与绘画。本文详细介绍了江南道教建筑的明珠——苏州玄妙观三清殿，用以对南方道教建筑艺术进行探析。

摘要:北岳庙位于河北曲阳县城西南，始建于北魏宣武帝年间，是历代封建王朝帝王遥祀北岳神的场所。北岳庙中德宁之殿是元代文化艺术的一处宝库，不仅为研究元代建筑史的发展提供了重要实物资料，而且墙体内壁还绘有以道教为题材的大型壁画。由于历史的原因，壁画遭到了严重的人为破坏，且年久失修，致使部分残缺、酥裂、空洞及小面积的脱落。借鉴山西永乐宫和河北正定摩尼殿壁画加固揭取保护的基本方法，拟定了德宁之殿壁画的修复、保护实施方案，并按照该方案完整无损地保护了大面积的原有画面，且减少了修复支出。

摘要:开元寺坐落在广东省潮州市开元路，创建年代为唐玄宗开元廿六年（公元738年），1962年公布为首批省级重点文物保护单位。天王殿位于寺内中轴线前半部，本文着重介绍了天王殿现状与残损情况，通过实地勘查和测量，确定了设计原则与修缮方法，即落架大修，同时具体介绍了主要的施工技术措施。

摘要:中国古建筑以其鲜明的结构和造型，在世界建筑体系中独树一帜。飞檐翼角更以其优美的轮廓，成为中国古建筑的主要标志之一。对于如何在继承传统技术的基础上进行改革创新，以及飞檐翼角在设计、施工和放样过程中所采用的方法，笔者试图从已有的各种方法中综合出一种较为明晰快捷的作图和表现方法进行探讨说明，用以简化设计过程，使之能够在仿古建筑工程中推广应用。

摘要:梁思成先生所著《清式营造则例》自出版至今，已经三次再版。它不仅是大学生学习建筑史和古建筑测绘的主要参考书，而且是古建设计和施工单位的重要参考文献。任何著述都不可能完美无缺，其中图版中的问题较为集中。本文按照《则例》图版的顺序，分“斗拱”、“木构架”、“装修”三部分进行探讨。

摘要:徽州明、清时期民居最引人注意的部位就是大门上方的砖雕。门楼作为建筑物入口的标志，采用考究的雕刻装饰手法构成各种不同造型，打破了在平整的白粉墙面上单调之感，达到古建的艺术美的效果。本文通过实例分析，详细介绍了门楼造型的种类、不同时代的工艺特点以及砖雕工序。

摘要:北京城东南角楼，筑于明、清北京内城东墙和南墙交角处，突出于城墙外的巨大墩台上。建筑平面为曲尺形，内侧做抱厦，抱厦两侧设大门，门上装直棂窗。屋顶为重檐七檩歇山顶，单翘单昂五踩斗栱，旋子雅伍墨彩画，现存构件基本为清制。1935年对角楼进行了一次大型修缮，但修缮中未按原规制施工，尚有不足之处。

摘要:园林是一门综合艺术，既包罗自然山水美景，又点缀亭台楼阁、家具陈设、书画匾联。造园者巧妙构思，使园林成为人文艺术博览的窗口。楹联，是我国文学艺术宝库中的一枝奇葩。博览苏州园林中的数百付对联，如芳菲满园，清香醉人，耐人品味，涉趣无穷。

摘要:四川剑阁县文物保护管理所朱绍文同志给本刊来信，要求请张家骧同志就四川广济桥券洞造型问题谈谈看法。我们将来信转给张家骧同志后，很快作了答复。由于有些同志对此问题看法不同，我们又就这封来信和张家骧同志的答复，求教于国家文物局杨玉柱同志。现将朱绍同志的来信连同张家骧同志的复信，以及杨玉柱同志的意见一并发表。

摘要:朱绍文同志要求我对四川广济桥的券洞造型发表看法，实难作出确切的答复，只能就照片所见，从营造工艺方面谈一谈个人见解。

摘要:张家骧同志的复信列举了“莲瓣式券洞”的实际案例，对尖开拱券的缝隙进行分析，同时提出了进一步调查、研究的建议。